再評価されていい旧 CBS 全盛時代のアナログテープ収録音源《ハイレゾリスニング Navi》

前書き（要約）

20世紀後半アメリカが超大国として一世を風靡していたころ、ＣＢＳレコードの録音技術は世界最先端を走っていました！
アメリカン・メジャーオーケストラも世界最高の演奏水準を誇っていた当時、アメリカ各地で常任指揮者として名を轟かせたマエストロたちが、多くの貴重な演奏を「録音藝術」としてＣＢＳに残しました、それらは半世紀以上を経過した21世紀の現在でも、色あせることはなく多くの音楽ファンを魅了し続けています！

再評価されていい旧 CBS 全盛時代のアナログテープ収録音源の目次

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プロローグ　旧 CBS 全盛期の名録音の数々！　　　
第1節　その後レコード業界が幾多の変遷で...　　
第2節　旧 CBS のライブラリのデジタル・リマスター盤は　
第3節　但しこれには仕掛けも必要で
エピローグ　Hight fidelityの追及にはDレンジ改善が

プロローグ　旧 CBS 全盛期の名録音の数々！

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やれディジタル録音だ、やれハイレゾ録音だと、"近年の音源"ばかりが持てはやされていますが...

第2次大戦後の1950年代後半から世界最先端を誇っていたAmpexなどのマルチトラックアナログテープ録音機とそれを用いたCBSには、最新のディジタル録音に引けを取らない、いやそれ以上の名録音が沢山残されています！

新記録音がフルディジタルプロセスの時代になった21世紀の現在、改めて当時のマザーテープからマスタリング（ミキシング）しなおされたデジタル・リマスター盤を聴き直してみると、その時代のアメリカでの最先端録音機材と、保管設備（技術）両面の「凄さ」（※01）を改めて思い知らされるわけです。

参※01）当サイト内関連記事　ハイファイ録音小史　はこちら。

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第1節　その後レコード業界が幾多の変遷で...

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1970年の第一次サラウンドブームが...

その後、幾多の変遷を経て、CBSはSONYのエンタメ部門となった訳ですが、

一時、1970年に第一次サラウンドブーム、ともいえる"4チャンネルレコード"熱が、、レコード（オ－ディオ）業界で始まり、QS（山水）、SQ（SONY）、RMなどの"マトリクス"アナログ盤や完全ディスクリートのCD-４（日本ヴィクター）などが発売されて、"4チャンネル熱"を煽ったわけですが...

まだ高度成長期真っただ中で、"ステレオ電蓄"すら普及しておらずWALKMAN（1979年登場）も登場していなかった日本は勿論、海外でもそれほど普及しなかったわけです！

この時の4チャネルアナログ盤制作過程のマスタリング（ミキシング）が、当時の名録音の評価を"台無し"にしてしまったわけです！

CD時代になり

21世紀WEB配信時代になり

CD発売当初は、アナログ録音→デジタイズ→CDの過渡期を通り。

フルディジタルプロセス（ディジタル録音＋ディジタル編集）の時代になり、録音現場ではハイレゾ録音が一般化（※11）したわけです！

更に、21世紀の音楽WEB配信の世紀になり、次々に新技術（データ圧縮技術）が開発されて、今やApple Lossless（ALAC）によるロスレス可逆圧縮でストリーミング・ハイレゾ配信（※12）が可能な時代となった訳です。

しかも、ロスレスなので、元のディジタル信号と寸分たがわぬ"データ"通信が可能となった訳です。

参※11）当サイト内関連記事　ハイファイ録音小史　はこちら。

参※12）端末にダウンロードしてから再生しなくても、インターネット回線接続で受信（streamming）しながら連続再生出来る事。

第2節　旧 CBS のライブラリのデジタル・リマスター盤は

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ここにきて、1960年代に収録されて、サラウンドSQマスタリング盤として発売されていた名盤が、本来の2Chステレオ盤として数多く再発売されるようになりました！

耳を疑いたくなるほどの、鮮烈な録音！

不本意？ながら、ＣＢＳのマーケティング戦略に沿い、渋々SQマスタリング（ミキシング）に同意させられた！マエストロ・ブーレーズが残した多くの名録音が当たり"前の姿"になって復活した意義は大きいと思われます！

ブーレーズさんは、生前ＣＢＳ時代に録音した作品の大部分を、晩年独グラモフォンで再録音しましたが...

これは、年老いて演奏スタイル（解釈）が変化したのでもなく、ましてやＣＢＳ当時の"演奏水準"（オーケストラ）に不満を抱いていたのでもありません！

ズバリそのマスタリング（ミキシング）に大いに不満があったのでしょう！

事実、演奏スタイルはさほど変化していません！

例えばバルトークの一連の作品では...

Pierre Boulez Conducts Bartók

旧ＳＱマスタリングのままCD化されて再発売された盤と、マザーテープからりマスター（再ミキシング）された新盤では、明らかに"明瞭度"が変化しています。

旧ＳＱ版でも、ファゴットのキーの音（パタパタ）が聞き取れるほどの凄い解像度でしたが、全体の音量バランスが悪くて、「著しく"芸術性"を損なっていました！」

当時の、アナログ盤では、ダイナミックレンジが取れなくて、コンプレサーとリミッターによって全体のダイナミックレンジ40＋ｄＢ程度しかなかったわけです。

更にＳＱミキシングによる"誇張"でセクション・パート間のバランスは"最悪の状態"となっていたわけです！

それが、オリジナルのアナログマルチトラックテープ音源からのリマスター（新マスタリング・ミキシング）により、Ｄレンジは最新ディジタル録音並みになり！更に各楽音の明瞭度が飛躍的に向上したわけです！

管楽器パート内の位置関係も！

セクション、パートの位置関係は勿論のこと、"パート内の各楽器（楽員）の配置"まで、手に取る（目視している）ように、明瞭に聞き取れます！

否むしろ反響の多い昨今の「出来そこないホール（※21）」では、「ビジュアルの補助」を借りても、不可能に近い明瞭度です！

しかも勿論のこと完全に「ハモッテ」います。

参※21）当サイト内関連記事　『建築音響工学総覧』第8巻奇妙奇天烈奇怪面妖摩訶不思議な "迷ホール！"　はこちら。

音楽を専攻している未来のマエストロにはピッタリ

音楽を専攻している、音大生の模範教材と言えるでしょう。

器楽奏者は勿論、指揮を専攻している、将来のマエストロたちにとっても、「スコアの隅々（全ての楽器）まで全て明瞭に聞き取れる！」と言うことは、素晴らしい体験になるでしょう！

第3節　但しこれには仕掛けも必要で

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但し、これを体験するには、少々仕掛けも必要です！

オーディオ系YouTuberがいうところの「空気再生（スピーカー聴取）」ではまず不可能です！

第1項　ダイナミックレンジの問題が

先ずは、ノイズリダクションが無かった時代に"究極のS/ N"で収録されたCDなみの６０ｄB 以上のダイナミックレンジを持つこれらのコンテンツを、"空気再生"するのは困難になります。

つまり環境ノイズと楽音とのS/Nの悪さで環境ノイズにかき消された、ピアニッシモを聴取するとなると、fffが大音量になりすぎて、ご近所迷惑になるわけです。

更に、リスニング環境が

更に別項で詳述したように、日本の住環境では、"定在波"（※31）による周波数特性の乱れと、近すぎる壁面・天井・床からの反響音で、「楽音の忠実度」が著しく阻害されて、通常ではもそれぞれの楽器（各プレーヤー）を明瞭に定位させることは困難な状況となります！

第2項　デジタヌの仮想空間再現法

デジタヌの「録音エンジニアが描いた仮想音響空間再現法」とはズバリヘッドフォン聴取です！

それも、通常のハイレゾヘッドフォンでは、どうしても不明瞭となります。

これは、環境ノイズとのS/Nの問題などが依然として残り、ダイナミックレンジを確保しようとするとどうしても最大音量（音圧）が過大となり、「聴感が飽和」してしまい人間側がサチュレーションを起こすためです。

※画像をクリックすると拡大できます。

Lindosland - http：//en.wikipedia.org/wiki/Image： Lindos1.svg　より引用

SONY WH-1000XM4を使用すると...

そこで、ソニーさんが開発したSONY WH-1000XM4を使用すると...

アーラ不思議、環境ノイズはものの見事にかき消され！

小音量（小音圧）でも、「芯のある」楽器の音色が楽しめ、定位が明瞭になり。

しかも、最大音量（音圧）も人間の耐えられる音圧９０ｄB 以内に収まります！

すなわち、耳も、ヘッドフォンもサチュレートしなく、fffでも全ての楽音が明瞭に聞き分けられるようになるわけです！

参※）小生が、別項に記したダブルD／Aコンバーター、水晶クロック搭載の、「TEAC」UD-301ヘッドフォンアンプとハイレゾヘッドフォンSONY MDR-Z1000（ともに製造終了）と比較試聴した結果。

※参）当サイト内関連記事　SONY MDR-Z1000 《ヘッドフォン購入レポート》第3回　スマホ・パソコンで使用するには...　はこちら。

ソニー　ワイヤレスノイズキャンセリングステレオヘッドセット WH-1000XM4【ソニーストア】

エピローグ　Hight fidelityの追及にはDレンジ改善が

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ハイレゾ録音機材は、広大なダイナミックレンジを持つオーケストラ作品の収録こそ適する機材ですが、21世紀委の音楽コンテンツＷｅｂ配信時代になり、「莫大な製作費」を要するオーケストラ作品は、製作費を回収することが難しくなり、嘗ての「メジャーオーケストラと一流演奏家」による「クラシックコンテンツ」の制作は困難なご時世となってきたわけです！

そこで、人の可聴帯域（２０～２０ｋＨｚ）を遥かに超えた５～１００ｋＨｚの「超広帯域周波数特性」を強調した「デモストレーション」コンテンツばかりが溢れているわけですが...

実際には、トランジェント（音の立ち上がり）改善ぐらいに役立つだけで、
fidelity（忠実度）改善にはあまり役立っていないのが現状です！

fidelity向上には、オーケストラの持つ100ｄＢ以上の広大なダイナミックレンジ（ppppとffffどの音量差）の再現が最も必要となるわけです！

現状は、前途した再生側の問題で、「製品となったハイレゾ音源」は今まで通り、最大音量は"リミッター"でダイナミックは"コンプレッサー"で圧縮されて、ppppが「かさ上げされた状態」でハイレゾ盤に収録されているわけです！

つまりppppは前途した一般家庭での聴取を考えれば仕方ないとしても、リミッターのかかった大音量（大振幅）では"伸びの無い詰まった音"となって終い、迫力を得るために返って大音量（音圧）再生（ご近所迷惑）に向かってしまうわけです！

これではハイレゾ不要論がでても当然といえるでしょう！

progressive bass boost compensationの登場で更に

今後、小生が提唱している可変低域補償技術（progressive bass boost compensation）（※91）が開発されれば、この問題は解消されて、広大なダイナミックレンジを有効に使って、伸びのあるffffと芯のあるppppの音色を兼ね備えたオーケストラ作品（ライブ録音）も出てくる可能性はありますが...

今の状況では、「演奏・録音共に優れた20世紀後半（960年代以降）のアナログ名録音」が「お宝の宝庫」として再度見直されることになるでしょう。

参※91）当サイト内関連記事　可変低域補償技術 " progressive bass boost compensation technology "の開発を！　はこちら。