旅するタヌキ

東京文化会館 ってスゴイ所だったんだね!《ホール 音響 ナビ》

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東京文化会館

Official Website http://www.t-bunka.jp/index.html

東京文化会館のあらまし

上野の森を代表する東京都立の文化施設。

日本を代表するホール、登場以来「半世紀」を経て今なお日本を代表する音楽施設として上野の森に君臨している。

大ホール、小ホールの他、リハーサル室、会議室、レストラン、音楽資料室を擁する東京都の誇る文化施設である。

指定管理者制度により公益財団法人東京都歴史文化財団グループ(公財)東京都歴史文化財団、株式会社エヌ・エイチ・ケイ・アート、サントリーパブリシティサービス株式会社の共同事業体)が管理と運営を行っている。

東京都交響楽団のフランチャイズ・ホール

東京都交響楽団が本拠地としているホールでもある。

東京二期会オペラ公演

2303名の収容人員を誇り、2面舞台に匹敵する広さの舞台設備などの充実した設備は出演団体や(公財)日本舞台芸術振興会等の呼び屋(weblio辞書)にも受けが良く、NHK ホール(※紹介記事はこちら)と共に海外著名歌劇場が来日した際にはよく使用されている。

東京文化会館のロケーション

  • 所在地  東京都台東区上野公園5-45

JR上野駅「公園口」を降りた目の前にある。

辺りは上野恩賜公園(うえのおんしこうえん):通称上野公園、「上野の森」とも呼ばれる一体、有名な不忍池、の回りに、国立西洋美術館 、東京都美術館、東京藝術大学大学美術館、上野の森美術館、博物館・資料館、恩賜上野動物園、東京国立博物館、国立科学博物館 、恩賜上野動物園、下町風俗資料館、東京藝術大学、国際子ども図書館 、その他の文化施設、等が集まっている文化ゾーンである。

トリップアドバイザーの周辺口コミガイドはこちら。

東京文化会館へのアクセス

JR上野駅 公園口改札から徒歩約1分
山手線、京浜東北線、常磐・成田線、常磐線、高崎線、東北本線
東北・北海道新幹線、秋田新幹線、山形新幹線、上越新幹線、北陸新幹線

京成上野駅、正面口 改札から徒歩約7分

東京メトロ上野駅7番出口から徒歩約5分

東京文化会館がお得意のジャンル

年間を通じ数多くのオーケストラコンサート、オペラ、バレエ公演クなどのラシックコンサート以外にも、「エンタテイナーのワンマンショー」等が開催されている。

東京文化会館の公演チケット情報

大ホールで催されるコンサート情報

チケットぴあ該当ページへのリンクはこちら。

小ホール催されるコンサート情報

チケットぴあ該当ページへのリンクはこちら

※ご注意;以下※印は当サイト内の関連記事リンクです。
但し、その他のリンクは施設運営者・関連団体の公式サイト若しくはWikipediaへリンクされています。

施設面から見たホールの特色

公式施設ガイドはこちら。)

東京芸術劇場大ホール(※ガイド記事はこちら)など、都の所有する数多くの文化施設の先駆けとなった施設で建築家 故前川國男先生の代表作としても知られており、1961年日本建築学会賞作品賞も受賞して要る施設。

大ホール

(公式施設ガイドはこちら)

全国多角堂ブームを巻き起こしたモダニズム建築の巨匠故前川國男先生3連作の一つで最も有名な作品。

前川マジックの基本デザインの良さ

対抗する並行壁面のある6角堂なのに大した障害が発生していないのは、巧みな客席配置にある。

最新の神戸女学院・小ホール(※ホール音響ナビはこちら)にも通ずる6角形の後方3面よりスロープを流す手法で、対抗する並行面の影響を最小にとどめている。

したがって最後列背後壁以外は並行する対抗面が無く、定在波実被害を最小限にとどめている。

最もこの手法は1965年開館変形6角形の三鷹市公会堂(※ホール音響ナビはこちら)でも採用されており、わかるデザイナーはこのことを知って(理解して)いた。

オペラハウスにも匹敵する舞台施設

改装前から受け継がれた本格的オペラハウスにも匹敵する本舞台と同等の広さを持つバックステージ設備など、舞台関係者にも受けが良く、オペラ・バレエ公演に適した作りとなっており、NHKホールなどの巨大ホールに比較して適当なホール容積は演奏者にも優しく、出演者の受けも良い。

1999年のリニューアル工事

5層の奥行きの浅いバルコニーを持つ6角堂空間は天井が高く、1999年のリニューアル工事で舞台施設も大幅にリニューアルし、オーチャードホールに範を取った手法で、可動プロセニアム&新装の可動反響板のコンビネーションで客席空間と1一体化するように改装された。

今回の改装で新装した後部ステージ反響板の高さを抑え、メインスロープ背後壁と対抗する並行部分を上部反響板の大きなスラントでキャンセルした、これによって、ホール軸方向の定在波発生という最悪の事態は見事に回避された。

さらにご自慢はステージ脇花道から続くコンクリート壁だ、音響拡散体を兼ねた異形のレリーフを多数張り付けたことにより対抗する左右テラスとの完全並行を緩和している。

改修に関する不満点

ステージ脇花道から続くコンクリート壁に用いた、凝ったデザインのレリーフ壁は秀逸なアイデアであるし、モダニズム様式にも見事に調和しているが...

YAMAHAさんがリニューアル時に用いる「緩やかな曲面を持つ凸めんパネル」を横に並べて波状パネル(樋(とい)を逆向けに張ったような)壁面でもよかったように思う。

前川先生のモダニズム美学を尊重してた改修を望んだクライアント(東京都)の意向に沿って、

全面木室パネルの表装は避けたのかもしれないが、効果はYAMAHA方式の波状壁ないしは鋸歯状アンギュレーション壁面のほうが大きかったのではないか?

ホール音響評価点:得点64点/100点満点中
§1 定在波」対策評価;得点50点/配点50点
  • ※各フロアーの配置・形状、壁面形状、をオーディエンス周辺壁面(概ね人の背の高さ:約1.8mの範囲内)の設えで評価する。
  • ※客席側壁が ホール床面積の1/3以上に及ぶ範囲を「完全平行な平面壁」で囲まれているときには 配点25点に減ずる。
  • 基礎点に障害エリア客席数比率を乗じて算出する
§2 残響その1 「初期反射」軽減対策評価;得点8点/配点25点
  • 木質パネル等の素材基礎点25点から硬質壁材基礎点12点の間5段階で素材基礎点を与える。
  • 障害箇所1点/1箇所で基礎素材点から減じて基礎点とする。
  • 基礎点に障害エリア客席数比率を乗じて算出する
§3 「音響障害と客席配置」に対する配慮評価;得点3点/配点20点
  • ※壁際通路&大向こう通路の有無、天井高さ&バルコニー・テラス部の軒先高さ、平土間部分の見通し(眺望)不良、それぞれ-1点/1箇所で配点から減じて基礎点とする。
  • ※基礎点に障害エリア客席数比率を乗じて算出する
§4 残響その2「後期残響」への配慮評価得点3点/配点上限5
  • ※壁面形状、音響拡散体(相当要素)、テラス軒先形状、天井構成、その他の要素で評価。
  • ※上限5点の範囲内で上記1点/1アイテムで加算評価。

※関連記事 「ホール音響評価法についての提案」はこちら。

総評

脇花道から続く両側壁を改修して良い結果が得られたと思う。

算出に用いた値;

定在波評価

基礎点B1=配点50点ー障害発生エリア数0=50点

定在波障害顕著席数;0席?

初期反射対策評価

基礎点B2=素材基礎点25点ー障害発生エリア数15=10点

初期反射障害1壁面障害 315席(20席/1FLR12列、10席/1F27~31列両側壁際、6席/1F大向う側壁際、32席/2FLR4列、20席/2F4列大向う、52席/3FLR4列、23席/3F4列大向う、52席/4FLR3列、24席/4F3列大向う、64席/5FLR2列、12席/5F3列大向う、)

初期反射障害2 天井高さ不足 209席(6席/1F、52席/2F、75席/3F、76席/4F、)

重複カウント ;ー209席

音響障害席総計;315席

客席配置評価

基礎点B3=基礎点20点ー障害発生エリア数16=4点

眺望不良席数;48席/1F平土間中央部座席

音響不良席その1;定在波障害顕著席315席

音響不良席その2 ;初期反射障害1壁面障害 209席

音響不良席その3 ;初期反射障害2 天井高さ不足 209席

重複カウント ;ー209席

音響障害席総計;363席

算定式 

評価点V=基礎点X(総席数ー障害座席数)/総席数

小ホール

(公式施設ガイドはこちら)

このホールこそが前川マジックの凄いところ。

座席表では正方形のホールのようであるが、建設当初より、正面両サイド壁は前方ステージ側から後方に向かって僅かに絞り込み、しかも外反(外傾)スラントさせて、客席背後垂直壁2面との並行面をキャンセルしている!

さらに天井を大胆に逆片流れスラントさせ、平土間に近いメインフロアーとの並行をキャンセルしている。

さらにさらに、客席平土間中央E列24番席辺りをS中心とする同心円でKLM列を階段状に迫り上げ、通路を設けを客席後部をテラス・桟敷風に一段高くしたスロープとし定在波対策に完璧を期している。

「真四角+打ち放しコンクリート壁」でありながら当初より定在波は発生していなかった!

長田音響さんもそのことはよくご存じで、当ホールの改修に当たっては、お客席背後壁面の吸音材を撤去し、縦格子を用いた「グルービング材」に換装し、両サイド壁面に「音響拡散体」を追加したにとどめている。

現代の奇才「新居千秋」さんや「松田平田設計」に通ずる天才的なひらめきが、見るもの(聞くもの)に迫ってくる傑作である!

一部内装をリニューアル

方形の小ホールも大ホールと同様に内装がリニューアルされ、音楽専用ホールとして生まれ変わり、交通至便と言うことも幸いしアンサンブル団体やソリストのリサイタルによく使われている。

ホール音響評価点:得点84点/100点満点中
§1 定在波」対策評価;得点50点/配点50点
  • ※各フロアーの配置・形状、壁面形状、をオーディエンス周辺壁面(概ね人の背の高さ:約1.8mの範囲内)の設えで評価する。
  • ※客席側壁が ホール床面積の1/3以上に及ぶ範囲を「完全平行な平面壁」で囲まれているときには 配点25点に減ずる。
  • 基礎点に障害エリア客席数比率を乗じて算出する
§2 残響その1 「初期反射」軽減対策評価;得点19点/配点25点
  • 木質パネル等の素材基礎点25点から硬質壁材基礎点12点の間5段階で素材基礎点を与える。
  • 障害箇所1点/1箇所で基礎素材点から減じて基礎点とする。
  • 基礎点に障害エリア客席数比率を乗じて算出する
§3 「音響障害と客席配置」に対する配慮評価;得点12点/配点20点
  • ※壁際通路&大向こう通路の有無、天井高さ&バルコニー・テラス部の軒先高さ、平土間部分の見通し(眺望)不良、それぞれ-1点/1箇所で配点から減じて基礎点とする。
  • ※基礎点に障害エリア客席数比率を乗じて算出する
§4 残響その2「後期残響」への配慮評価得点3点/配点上限5
  • ※壁面形状、音響拡散体(相当要素)、テラス軒先形状、天井構成、その他の要素で評価。
  • ※上限5点の範囲内で上記1点/1アイテムで加算評価。

※関連記事 「ホール音響評価法についての提案」はこちら。

総評

当時の、計算尺?と手書き製図と簡単な測量機でここまで凄いことができたとは驚きである。

数値以上の音楽的表現力を持った優れた楽器である!

算出に用いた値;

定在波評価

基礎点B1=配点50点ー障害発生エリア数0=50点

定在波障害顕著席数;0席!

初期反射対策評価

※初期反射障害席は背後壁が木質グルービングパネルに換装されているので素材基礎点を25点としました。

基礎点B2=素材基礎点25点ー障害発生エリア数5=20点

初期反射障害1壁面障害 34席(6席/1F後方両側壁際、24席/1F後方両側壁、4席/1F大向う)

初期反射障害2 天井高さ不足 6席

重複カウント ;ー6席

音響障害席総計;34席

客席配置評価

基礎点B3=基礎点20点ー障害発生エリア数6=14点

眺望不良席数;40席/1F平土間中央部座席

音響不良席その1;定在波障害顕著席0席

音響不良席その2 ;初期反射障害1壁面障害 34席

音響不良席その3 ;初期反射障害2 天井高さ不足 6席

重複カウント ;ー6席

音響障害席総計;74席

算定式 

評価点V=基礎点X(総席数ー障害座席数)/総席数

リハーサル棟

(公式施設ガイドはこちら)

A・B2室のリハーサル室を持つ別館リハーサル棟。

両施設共に完全防音、天井は低い木質壁面は天井に向かって内側にスラントさせてあり、対向面対策はばっちり!

詳細データ

  1. 所属施設/所有者 東京文化会館/東京都。
  2. 指定管理者/運営団体 (公財)東京都歴史文化財団グループ/東京都。
  3. 開館   1961年/本館
  4. 設計  

    前川國男建築設計事務所
    横山建築構造設計事務所

  5. 音響設計 日本放送協会技術研究所。
  6. ゼネコン 清水建設株式会社
  7. 改修音響設計 By Nagata Acoustics Design
  8. 総工費 

    総工費 (竣工当時)
    本 館
    16億3千万円
    新リハーサル棟
    9億6千万円

大ホール

  1. ホール様式 、6角堂コロシアム型プロセニアム型式多目的ホール。
  2. 客席   5フロアー(4層バルコニー) 

    2,303席
    1階 1,282席(ほか車椅子用14席)
    2階 238席
    3階 355席
    4階 268席
    5階 160席

  3. 舞台設備 2面舞台相当、プロセニアムアーチ:間口18m 奥行き24m 高さ11m、脇花道、大迫り、小迫り、、ブドウ棚(すのこ)、可動反響版、オーケストラピット(可動床)、
  4. その他の設備 楽屋x7、個室x6、控え室x2
各種・図面・備品リスト&料金表

小ホール

  1. ホール様式 音楽専用ホール。
  2. 客席   1フロアー(1スロープ) 

    649席
    下段 338席(ほか車椅子用4席)
    上段 311席

  3. 舞台設備 オープンステージ形式、間口4.5m、奥行き5.4m
  4. その他の設備 楽屋x1、個室、控え室x2
各種・図面・備品リスト&料金表

付属施設・その他

付属施設・その他 

館内付属施設 
  • 館内施設;リハーサル棟 :会議室x5室、リハーサル室x2

施設利用ガイド

微酔い狸の独り言

大ホールの想い出

嘗て1994年小生43才の年、故カルロス・クライバー指揮のウィーン国立歌劇場「バラの騎士」日本公演に、現日本ホルン協会常務理事を務めている知人に誘われアマオケ仲間と共に訪れた事がある。

当時・改装前ではあったが、3階テラス席から眺めた彼の優雅な指揮ぶりと、ホール全体が鳴り響くがごとき響きの良さ、そしてソロ歌手の声の通り、明確に聞こえてくる滑舌のはっきしたセリフとそれでいて艶やかな歌声はピカイチで、リヒャルトシュトラウスの「官能に満ちた世界に酔いしれた事」をはっきりと覚えている。

当時文化会館は改装前ではあったが、当時からアーティストの評判の高かった旧フェスティバルホール(2008年閉館解体)でのオペラ体験より、声の通り、明瞭度、響き(艶やかさ)ともに文化会館の方が上であったように思う。

小ホールの想い出

今から37年前(1980年)小生が東京に転勤似たる前に1ヶ月ほど東京に長期滞在(出張)したことがあった。

その時、休日の土曜の午後ふと思い立ち、別段、先行発売のチケットを持っていたわけでも無いが、上野文化会館を訪れて見た。

当日大ホールはチケット完売・満席状態で、入館出来なかったが、小ホールは当日券を発売していた。

お名前を失念して申し訳ないが、フルート奏者のリサイタルであった。

フルートのリサイタルというのも珍しいが、4角形のホールの角をステージにした、天井の高い打放しコンクリートの当時の小ホールは、協会の聖堂を思い出させる響きで、しばし桃源郷にでも迷い込んだかの様な錯覚を覚えさせられた事を思いだす。

はっきり言ってその時の演奏はなにも覚えていない。(申し訳ないが、小生フルート曲には疎いので...。)

永田音響さん

どうして大ホール背後壁に、アンギュレーションor内傾スラントを処理をしなかったの?

永田音響さんは、どの作品も「残響2秒異常?の都市伝説」(※1)に拘りすぎで「定在波対策」(※2)を甘く見られている節がある。「いわきアリオス」(※ホール音響ナビはこちら)の栄えある金字塔はどこにきえうせたのか?

破天荒なデザイン!

ホール設計の禁則「6角堂」と「4辺形」に真正面から挑戦した建築家 故前川國男氏の代表作。(※関連解説記事はこちら

余程の天才であったのであろう、通常対抗並行面だらけの真四角、6角、8角、10角、12角は「体育施設としてのアリーナ」でしか採用しないデザインであるが、この難題!に挑戦し、

見事1961年日本建築学会賞作品賞を受賞した怪作である。

大ホール

できる限り、張り出し(軒先)を浅くした4層(5重の)バルコニー席と、なだらかな傾斜の1階フロアー席、逆ドーム形状の天井、それに2面舞台に相当する広い舞台を利用して、定在波と対抗面反響を押さえ込んでいる。

1999年永田音響設計が手を入れる...

更にの大改修に際し永田音響設計がそれまで培ったノウハウを惜しみなく投入して、ランダム形状の木質反響パネルを音響拡散体として壁面全面にわたり架装し、更に重量級可動反響板・可動プロセニアム・それに続き天井にまで及ぶ大型反響板を設置したことにより、良好な音響特性を持つ国内有数の大型コンサートホールに生まれ変わった。

小ホール

このホールも4辺形に打放しコンクリート内壁と言う「トンデモ・ハップン」な造りで、独特の響きを持つホールとして手強かった?。

タダ、舞台両サイドの壁面を天井に向かって「僅かに広げ」更にホール後方に向かって「わずかにすぼめて」、対抗壁面と並行にならない様にする配慮や、最後列の背面。ステージ対向面コーナーを面取りして、「鋭角コーナーを無くす」配慮、更にはホール断面形状では、「常識に反して!」客席に向かってすぼめる「逆転発想の天井」など奇才ならではの「発想」を網羅している。

四辺形2面を囲む桟敷席

平土間に近い殆ど傾斜のないフロアー席と最後部4列を桟敷風に1段高くする工夫等奇才ならではの趣向が随所に施されたホールでもあった。

NHK技研の助言も...

最もこれらのディテールについては当時音響設計に協力した「日本放送協会技術研究所」の助言も有ったとは思う。

改修後は...

今回更に舞台後方に正方形のコーナーを無くす形で大型の可変反響板を設け、内壁には音響拡散体としてランダムな形状の大型突起、更には客席後部壁面に桟敷席側面壁一部回り込む形で格子を配す改装で見事な小ホールに生まれ変わった。

モダニズム建築の大家・奇才 故前川國男先生の功罪

※関連記事「夢殿」は夢見ても設計するな!はこちら。

前年1960年開館の旧京都会館、に続き1961年の東京文化会館、1962年の神奈川県立青少年センタ-と立て続けにセオリー無視の「破天荒なデザインのホール」として多角堂3部作を完成させ、中でも大成功を収めた東京文化会館では有るが...。

その後前川先生御本人は「多角堂・フェチ」を卒業し?、晩年1983年の熊本県立劇場に至る全作品で2度と「セオリー破り」の多角形ホールはデザインしなかった!

但し、この3部作の大成功に触発?されて、形態だけ真似た、紛い物「多角堂」病が全国に蔓延ったのは事実であるし、「ゆゆしき事態」でも有る。

東京文化会館これまでの歩み

1961年 東京都開都500年祭の記念事業として開館した。

1984年/新リハーサル棟

1999年のリニューアルにより、開館した1961年以降に現れた最新の音楽専用ホールと肩を並べる人気のある施設に返り咲いた。

2014年、新リハーサル棟を改築し、新たにリニューアルオープン。

※参照覧

※1、関連記事『都市伝説・良いホールの条件"残響2秒以上"は本当か?』はこちら

※ 関連記事『ホール酔い 現象 とは?』はこちら

※2-1、定在波の悪影響に関する一般人向けnatuch音響さんの解説記事はこちら

※2-2、定在波に関するWikipediaの(技術者向け)解説はこちら。

※ 関連記事『ホールに潜む ミステリー ゾーン (スポット)とは?』はこちら。

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公開:2017年9月30日
更新:2018年9月27日

投稿者:デジタヌ

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